القصة

إدارة تقدم الأعمال (WPA)

إدارة تقدم الأعمال (WPA)



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

تم إنشاء إدارة تقدم الأشغال (WPA) بأمر تنفيذي رئاسي بموجب قانون مخصصات الإغاثة في حالات الطوارئ الصادر في أبريل 1935 ، لإنشاء وظائف عامة للعاطلين عن العمل. تمت إعادة هيكلة WPA في عام 1939 عندما أعيد تعيينه إلى وكالة الأشغال الفيدرالية ، وبحلول عام 1936 تم توظيف أكثر من 3.4 مليون شخص في برامج WPA المختلفة ، وأدارها هاري هوبكنز وتم تزويدها بتخصيص أصلي للكونغرس قدره 4.8 مليار دولار ، مما جعل العمل في متناول الجميع العاطلين عن العمل على نطاق لا مثيل له من خلال صرف الأموال لمجموعة واسعة من البرامج. قال: "أعط الرجل إعانة ، وأنت تنقذ جسده وتدمر روحه. أعطه وظيفة وأنت تنقذ الجسد والروح". بينما تم حبس المسؤولية عن هؤلاء العاطلين عن العمل مثل الأطفال وكبار السن والمعوقين بالنسبة للولايات ، وفرت WPA ملايين الوظائف للأشخاص القابلين للتوظيف ، حيث سجلت في المتوسط ​​حوالي مليوني شخص سنويًا خلال فترة ثماني سنوات. كانت نسبة 13.5 في المائة فقط من موظفي WPA من النساء في عام 1938 ، وهي أعلى سنة للالتحاق بها ، حيث تم تكليف WPA باختيار المشاريع التي من شأنها أن تقدم مساهمة حقيقية ودائمة - ولكنها لن تتنافس مع الشركات الخاصة. كما اتضح فيما بعد ، فإن تأثير "ضخ الطاقة" للمشاريع الفيدرالية حفز في الواقع الأعمال التجارية الخاصة خلال سنوات الكساد. بالإضافة إلى ذلك ، قام العمال بتنظيف الأحياء الفقيرة ، وإحياء الغابات ، وتوسيع نطاق الطاقة الكهربائية إلى المناطق الريفية. تم توفير العمل لما يقرب من مليون طالب من خلال إدارة الشباب الوطنية WPA (NYA). كان فيلق الحفظ المدني (CCC) برنامجًا مصممًا لمعالجة مشكلة الشباب العاطلين عن العمل الذين تتراوح أعمارهم بين 18 و 25 عامًا. أقيمت معسكرات CCC في جميع أنحاء البلاد ، وساعدت النتائج الإيجابية لـ WPA للصالح العام وشعبيتها فرانكلين دي روزفلت في تحقيق نصر انتخابي ساحق في عام 1936 ، على الرغم من أن الوكالة لم تستخدم أكثر من 25٪ من الأمة عاطلة عن العمل. في غضون ذلك ، اتهم منتقدو الصفقة الجديدة في الكونجرس البرنامج بالهدر والمناورة السياسية وحتى النشاط التخريبي. انتهزوا فرصتهم لتقليم البرنامج عندما انخفضت أرقام البطالة قليلاً في عام 1937. رداً على اتهامات التسييس من قبل موظفي WPA خلال سباقات الكونجرس عام 1938 ، منع قانون هاتش الصادر في أغسطس 1939 العمال الفيدراليين من المشاركة في مجموعة واسعة من الأنشطة السياسية. مع ازدهار زمن الحرب في الأربعينيات ، أصبح تبرير WPA أكثر صعوبة ، وفي 30 يونيو 1943 ، تم إنهاء الوكالة بإعلان رئاسي. أخيرًا ، لقد وظفت WPA أكثر من 8.500000 فرد في 1،410،000 مشروع بمتوسط ​​راتب 41.57 دولار شهريًا ، وأنفق حوالي 11 مليار دولار.


مجموعة WPA ومجموعة قصص الرقيق

شكلت الجهود الخاصة للحفاظ على تاريخ حياة العبيد السابقين جزءًا صغيرًا فقط من الروايات التي تم جمعها خلال أواخر عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. كان ظهور الصفقة الجديدة بمثابة مرحلة جديدة ، حيث كان في إطار برامج التوظيف للصفقة الجديدة للعمال ذوي الياقات البيضاء العاطلين عن العمل أن وصل الجمع السردي إلى ذروته ، لأول مرة في عام 1934 في وكالة إغاثة الطوارئ الفيدرالية (FERA) مشروع ذوي الياقات البيضاء برئاسة لورانس دي ريديك من كلية ولاية كنتاكي ، ومن ثم في المنظمة التي خلفتها ، إدارة تقدم الأشغال. تم إنشاء كلتا الوكالتين استجابةً للبطالة الهائلة في فترة الكساد الكبير وتم تصميمهما لاستخدام العمال العاطلين عن العمل في مشاريع الأشغال العامة مثل بناء الطرق والسدود والجسور وحمامات السباحة. ومع ذلك ، فإن آفة البطالة خلال فترة الكساد لم تقتصر على العمال ذوي الياقات الزرقاء ، وبالتالي تضمنت كل من FERA و WPA مشاريع للعاملين ذوي الياقات البيضاء أيضًا. كان أبرزها مشاريع فنون WPA.

روح الابتكار والتجريب التي كانت السمة المميزة للصفقة الجديدة لم تتجلى في أي مكان بشكل أكثر وضوحًا من إنشاء المشروع الفيدرالي رقم واحد ، المعروف باسم مشروع الفنون الفيدرالية ، وهو منظمة شاملة تضم الفن الفيدرالي ، والموسيقى ، والمسرح ، ومشروعات الكتاب المصممة لمساعدة الكتاب والفنانين والموسيقيين والممثلين العاطلين عن العمل من خلال توفير فرص عمل لهم تستخدم مهاراتهم المهنية. مع إنشاء مشروع الفنون ، شرعت الحكومة الفيدرالية في برنامج غير مسبوق لدعم المساعي الفنية والثقافية.

كما كان متصورًا في الأصل ، كانت المهمة الأساسية لمشروع الكتاب الفيدراليين (المعروف أيضًا بالأحرف الأولى ، FWP) هي إعداد "دليل أمريكي" شامل وبانورامي ، وهو صورة جغرافية-اجتماعية-تاريخية للولايات والمدن والمحليات الولايات المتحدة بأكملها. أفسحت الفكرة الأصلية لدليل وطني واحد متعدد المجلدات الطريق في النهاية إلى سلسلة الدليل الأمريكي، يتألف من عدد من أدلة الولاية والمحلية.

مع ترسيخ مشروع الكتاب وزيادة وضوح إمكاناته البحثية ، اتسع نطاق جهوده إلى ما وراء الأدلة والأنشطة المرتبطة بهما في البداية واكتسب أهمية مستقلة. كان من بين هذه المشاريع سلسلة من المشاريع التي أظهرت تقديرًا جديدًا للعناصر الشعبية في الحياة الأمريكية ، وكان أكثرها ابتكارًا سعى لإجراء مقابلات لمختارات تعكس حياة الأمريكيين من خلفيات مختلفة. ووفقًا لما ذكرته آن بانكس ، كانت النتيجة "أكبر مجموعة حكايات من منظور الشخص الأول تم جمعها في هذا البلد". ومجموعات الفولكلور وتاريخ الحياة والمواد المتعلقة بالحياة الأمريكية الأفريقية التي نتجت عن ذلك أعطت زخماً لجمع العبيد. الروايات.

وهكذا قدم برنامج وموظفو مشروع الكتاب فرصة فريدة لمتابعة أبحاث الفولكلور على أساس وطني ، وأصبح التركيز على جمع المواد الفولكلورية واحدة من أكثر السمات المميزة والإنتاجية للمشروع. لتوجيه الأنشطة في هذا المجال ، قام مشروع الكتاب بتجنيد جون إيه لوماكس ، أحد الشخصيات البارزة في تطوير الفولكلور الأمريكي. الرجل الذي أثبتت جهوده الرائدة في أبحاث الفولكلور أنه "أعظم مشهور وواحد من أعظم جامعي الحقول للأغاني الشعبية الأمريكية" ، كان لوماكس دورًا أساسيًا في تحديد والحفاظ على المواد الشعبية السوداء المهمة التي تم تجاهلها أو تجاهلها سابقًا (10).

كانت فترة Lomax مع مشروع Writers 'قصيرة نسبيًا ، لكن تأثيره عليها ، وخاصة على تشكيل مجموعة Slave Narrative Collection ، كان دائمًا. عكس اتجاهه المبكر لبحوث الفلكلور للمشروع اهتمامه الشخصي بالمواد الجنوبية والريفية. أصبحت طريقة المقابلة لجمع الفولكلور والنتيجة الطبيعية على مجموعة مواد تاريخ الحياة ، وكلاهما قدمه ، سمة مميزة لأبحاث مشروع الكتاب. تم استخدام نهج تاريخ الحياة ليس فقط في مجموعة قصص الرقيق ولكن في العديد من دراسات مشروع الكتاب غير المنشورة ، مثل السير الذاتية لرواد نطاق تكساس وكانساس. تم تطويره بالكامل في النسخة الأصلية للغاية والتي نالت استحسانًا كبيرًا هذه هي حياتنا، سلسلة من تواريخ الحياة لمجموعة واسعة ومتنوعة ولكن غير مميزة من سكان جنوب شرق الولايات المتحدة .11 كانت مجموعة قصص الرقيق امتدادًا طبيعيًا ومنطقيًا لهدف مشروع الكتاب المتمثل في السماح للأشخاص العاديين برواية قصص حياتهم.


إدارة تقدم الأعمال (WPA) - التاريخ

  • الصحف الأمريكية ، البحث الكامل في 50 دولة (1690-حتى الآن)
  • نعي الولايات المتحدة ، (1976 - حتى الآن)
  • صحيفة إشعارات الجنازة

مسح السجلات التاريخية WPA

كجزء من مسح السجلات التاريخية ، أنشأ موظفو WPA فهارس للسجلات التاريخية في جميع أنحاء البلاد ، مما يعزز الاهتمام اليوم بعلم الأنساب والتاريخ.

إذا كنت قد قمت بتصفح الإنترنت للحصول على سجلات الأنساب ، فمن المحتمل أنك قمت بتشغيل عبر موقع أو موقعين قاما بنشر & quotWPA Cemetery Indexes & quot. لقد انتهى WPA الآن منذ فترة طويلة ، لكن إرثهم لا يزال قائماً في مجتمع الأنساب. ماذا كان WPA ، وماذا فعلوا ، وماذا حدث لهم؟

عندما ضرب الكساد العظيم الولايات المتحدة عام 1929 ، وصل الاقتصاد الأمريكي إلى الحضيض. أصبحت قيمة الدولار بلا قيمة تقريبًا وفقد ملايين الأمريكيين وظائفهم. في عام 1933 ، قدم الرئيس فرانكلين روزفلت & quot The New Deal & quot ، وهي سلسلة من البرامج الجديدة المصممة لإعادة أمريكا للوقوف على قدميها وتحريك الاقتصاد مرة أخرى.

كانت إدارة تقدم الأعمال (WPA) أحد تلك البرامج. تم تصميمه في البداية لتمويل بناء وتحسين البنية التحتية الأمريكية ، كما قام بتمويل الفنون والتاريخ والثقافة الأمريكية. باختصار ، وظفت WPA أمريكيين عاطلين عن العمل معتمدين من قبل الوكالات المحلية على أنهم يستوفون مؤهلات معينة.

وُلد WPA في عام 1935 باعتماد أولي قدره 4.88 مليار دولار من صندوق الإغاثة في حالات الطوارئ. على مر السنين ، سيوظف WPA حوالي 8.5 مليون أمريكي ، وأنفقت ما مجموعه 11 مليار دولار. واللافت أن نصف هؤلاء العمال كانوا يعملون في مدينة نيويورك وحدها !. تم دفع 15 دولارًا إلى 90 دولارًا في الشهر لعمال WPA النموذجيين. لا يزال حتى يومنا هذا أكثر المحاولات نشاطا في التاريخ لتحفيز الاقتصاد الأمريكي. في عام 1939 ، تمت إعادة تسمية WPA إلى Works المشاريع الادارة. عاش WPA لمدة ثماني سنوات فقط.

كان WPA مسؤولاً عن إنشاء الهياكل ، مثل المطارات والموانئ البحرية والجسور. مهدت 651000 ميل من الطرق ، وشيدت 78000 جسر ، و 8000 حديقة ، و 800 مطار. قام WPA أيضًا بتمويل بعض البرامج في العلوم الإنسانية ، بما في ذلك مشروع الفنون الفيدرالية ، ومشروع الكتاب الفيدراليين ، ومشروع المسرح الفيدرالي ، والمسح الصحي الوطني ، ومسح السجلات التاريخية (HRS).

تم تنظيم HRS في الأصل في عام 1935 كجزء من مشروع الكتاب الفيدراليين ، وقد وثق HRS الموارد للبحث في التاريخ الأمريكي. أصبحت فيما بعد وحدة من برنامج البحث والسجلات في عام 1939. كانت HRS مسؤولة عن إنشاء فهارس soundex للتعداد الفيدرالي الذي أصبح علماء الأنساب يعتمدون عليه بشدة اليوم. كما قام قسم الموارد البشرية بتجميع فهارس للإحصاءات الحيوية ، ودفن المقابر ، والسجلات المدرسية ، والسجلات العسكرية ، والخرائط ، والصحف ، والقائمة تطول وتطول. تم تصنيع ميكروفيلم هذه الفهارس لاحقًا بواسطة منظمات أخرى.

تم تنظيم WPA في الأقسام الإقليمية والولائية والمحلية. تم تنفيذ الكثير من العمل الذي أجرته إدارة الموارد البشرية لصالح إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية (NARA) ، وكذلك وكالات أرشيف الدولة ، والجمعيات التاريخية للدولة ، التي لا تزال هذه الكيانات في حيازتها. يمكن للمرء الوصول إلى الميكروفيلم من خلال زيارة هذه المنظمات.

مع مرور السنين ، أصبح المسؤولون الحكوميون ينتقدون بشدة WPA ، بحجة أنه تم إنفاق الأموال لتمويل المشاريع التي لا يحتاجها الناس ، مثل دروس الرقص ، والرسوم الجدارية المرسومة في مكاتب البريد. ادعى روزفلت أن الروح المعنوية العالية للعمال تستحق المال. ومع ذلك ، انخفض التمويل الفيدرالي لـ WPA على مر السنين ، وتم إنهاء بعض المشاريع. بدأ موظفو WPA في شن إضرابات عمالية ، الأمر الذي أدى فقط إلى تأجيج الحجج ضد WPA.

عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية عام 1941 ، ذهب الأمريكيون للعمل في بناء آلات الحرب. حصل المئات من مقاولي الدفاع على طلبات شراء ، مما أدى إلى ازدراء نمو الآلاف من الشركات الأخرى. بحلول عام 1943 ، كان من الواضح أن WPA قد نفذت مجراه. وقع روزفلت على أمر إنهاء WPA ، الذي انتهى في 30 يونيو 1943.

بعد حل WPA ، تم تحويل السجلات ، التي أصبحت الآن في أيدي أرشيفات الدولة والجمعيات التاريخية ، إلى ميكروفيلم وفهرستها وإتاحتها للاستخدام. ومع ذلك ، تم وضع العديد من السجلات الأخرى في الصناديق وتخزينها بعيدًا. وقد تم تدمير عدد أقل منها ، وفي بعض الحالات ، تم تدميره عمداً.

مع ظهور الإنترنت ، وجدت سجلات WPA طريقها إلى التوزيع الشامل. علماء الأنساب ، الذين اعتمدوا منذ فترة طويلة على الميكروفيلم الخاص بسجلات WPA ، يعثرون الآن على نفس السجلات على الإنترنت. وأبرز مثال على ذلك هو مشروع تعداد USGenWeb ، حيث يقوم المتطوعون بترحيل ميكروفيلم مؤشر التعداد إلى الإنترنت.

العديد من تسجيلات المقابر WPA تجد طريقها عبر الإنترنت. على الرغم من عدم وجود مشروع واحد قائم على WPA حاليًا ، فقد قام مئات الأشخاص في جميع أنحاء الولايات المتحدة بزيارة مجتمعاتهم التاريخية المحلية ونسخ بعض السجلات ونشرها على الإنترنت على مواقع الويب الشخصية الخاصة بهم.

في حين أن النقاد قد يجادلون بأن الأموال الفيدرالية قد أهدرت على مشاريع غير ضرورية ، فمن الواضح أن عمل WPA عزز تقديرًا أكبر للفنون والعلوم الإنسانية. حفزت آلاف اللوحات والكتابات والمسرحيات والموسيقى المتاحة للجمهور تقدير الناس للفنون. الآلاف من المتنزهات والمرافق الترفيهية التي بناها WPA ، هي السبب في أننا اعتدنا على وجود العديد من المتنزهات والمرافق القريبة. وبالمثل ، خلقت مشاريع HRS اهتمامًا ببحوث التاريخ وعلم الأنساب ، مما أدى لاحقًا إلى رفض ترميم المقابر القديمة ، وإقامة الآثار ، وإنشاء الجمعيات والنوادي. لن يكون الاهتمام بعلم الأنساب على المستوى الذي هو عليه الآن إن لم يكن بالنسبة لـ WPA.

ستيف هو محرر The Cemetery Column ، وهو المسؤول عن موقع Cemetery Records Online.


الميزات ذات الصلة

نزوح جماعي من السهول

دفعت Dust Bowl إلى أكبر هجرة في التاريخ الأمريكي بحلول عام 1940 ، حيث انتقل 2.5 مليون من ولايات السهول.

الأحد الأسود

14 أبريل 1935 ، بزغ صافياً عبر السهول. ثم ظهرت في الأفق سحابة سوداء ضخمة تقترب بسرعة.

طفل من وعاء الغبار

كان إيموجين جلوفر ينمو في بانهاندل في أوكلاهوما عندما اجتاحت العواصف الترابية المدمرة السهول الجنوبية.


WPA: إدارة تقدم الأعمال / إدارة مشاريع العمل: نظرة عامة

مجموعة إدارة تقدم الأعمال.
تتضمن مجموعة أوراق إدارة تقدم الأعمال المعلومات المتعلقة بتاريخ مينيسوتا والملفات الإدارية وصورة ومجموعة سلبية تحتوي على العديد من المشاهدات لمشاريع WPA حول ولاية مينيسوتا.
رقم اتصال MNHS: أداة البحث الرقمي

دليل WPA G إلى مينيسوتا
سانت بول ، مطبعة إم إتش إس ، 1985 ، 2002.
رقم اتصال MNHS: F604.2 W86 200 ، متاح أيضًا للشراء.

مينيسوتا دبليو بي. في العمل ، بواسطة كارل ليندال.
رقم اتصال MNHS: الخريطة 6F G4141.G8 1934 .L5 أو الصورة الرقمية

صناعة أمريكية: الإرث الدائم لـ WPA: عندما وضع FDR الأمة في العمل ، بقلم نيك تايلور.
نيويورك: كتب بانتام ، 2008.
رقم اتصال MNHS: HD5724.T34 2008

مجموعة صور تحسينات الأشغال العامة WPA
يتضمن مناظر لمشاريع الأشغال العامة المختلفة في سبع عشرة مدينة في مينيسوتا. تشمل المشاريع إنشاء الطرق وإنارة الشوارع ومرافق المياه والأبراج ومحطات معالجة مياه الصرف الصحي.
رقم اتصال MNHS: أداة البحث الرقمي


المخطوطات

أوراق ديبورا سيمونز ميد ، 1927-1942.
أوراق عازفة عرائس وكاتبة مسرحية ومُصنّعة مسرح تعمل في الكنيسة وبرامج الدمى WPA خلال حياتها في سانت بول من عام 1927 إلى عام 1942. تتحدث أوراق Meader & rsquos عن تبنيها لفن الدمى كوسيلة لدعم أسرتها خلال فترة من الضائقة المالية ، وعملها في Minnesota WPA ، وكتاباتها عن الدمى. تشمل الأوراق المراسلات والمقالات والخطب وملاحظات المحاضرات الأكاديمية وملاحظات تصميم الدمى والأداء ونصوص اللعب والمواد ذات الصلة.
رقم اتصال MNHS: أداة البحث الرقمي

أوراق فيل أ.لورنس ، 1936-1942.
نسخ من دفتر قصاصات يخص لورانس ، مدير Minnesota & rsquos Works Progress Administration Symphonic Band والعديد من الفرق المحلية الأخرى. احتوى دفتر القصاصات على خطابات شكر ، وبرامج للحفلات الموسيقية ، ومقتطفات إخبارية عن الفرق الموسيقية ومشروع WPA Music Project.
رقم اتصال MNHS: انظر مساعدة البحث في المكتبة (P2684).

أوراق دوغلاس آلان بروس ، 1933-1972.
المواد المطبوعة بالنسخ ، والكتيبات ، وأدب الحملات ، والقصاصات ، والعناصر المماثلة التي جمعها بروس ، وهو عضو سابق في المجلس الوطني الأمريكي لعلاقات العمل. يتعلق جزء كبير من المجموعة بحملة Elmer Benson & rsquos (حزب العمال الفلاحين) عام 1938 في مينيسوتا للحاكم. جزء كبير آخر يتعلق بمجلس مينيابوليس المركزي للعاطلين ، ومجلس مينيابوليس المركزي للعمال ، والمنظم كارل كوهن. تشمل الأنشطة الأخرى الموثقة إضرابات عمال WPA ومعلمي WPA (1935،1939) ، ولوبي People & rsquos (1937).
رقم اتصال MNHS: انظر مساعدة البحث في المكتبة (ص1671).

مواد إدارة مشاريع عمل مينيسوتا ، 1935-1943 ، من إعداد مسؤول الدولة سيدني إل .. Stolte.
تقارير مطبوعة وكتاب قصاصات يوثق عمل Minnesota WPA. شغل Stolte مناصب مختلفة في Minnesota WPA. وكان مدير الدولة من 1939 إلى 1943. وتشمل التقارير مجلس مينيابوليس لمفوضي المنتزهات: قصة WPA. ومشروعات المعونة الفيدرالية الأخرى في منتزهات مينيابوليس وباركوايز وملاعب (1937) وقصة دبليو بي إيه. في حدائق مينيابوليس ، باركوايز وملاعب (1938 ، 1941 ، 1942) Stolte & rsquos: التقرير النهائي لإدارة مشاريع العمل في مينيسوتا (1943) وكتاب القصاصات الخاص به: & quot الأشخاص والأحداث التي تؤثر على إدارة مشاريع العمل في مينيسوتا ، 1935-1943 & quot (1943). يصف مجلس مينيابوليس لمفوضي المتنزهات & rsquo تقارير عمل WPA في جميع أنحاء نظام منتزه مينيابوليس والتحسينات التي تم إدخالها على مطار مينيابوليس المحلي (حقل وولد تشامبرلين) ، مع الصور. يحتوي سجل قصاصات Stolte & # 39s على صور للعديد من الأشخاص الذين عملوا في إدارة Minnesota WPA وصور توثق مشاريع WPA في جميع أنحاء الولاية ، بالإضافة إلى مقالات عن السيرة الذاتية حول Stolte ومسيرته المهنية مع Minnesota WPA.
رقم اتصال MNHS: انظر مساعدة البحث في المكتبة (ص 2555).

سجلات مشرف الدولة على تعليم العمال ، ١٩٣-١٩٤٠.
أوراق بحثية تم إعدادها بشكل أساسي لبرنامج تعليم عمال مينيسوتا وتتناول الموضوعات التالية: المفاوضة الجماعية ، تاريخ النقابات الأمريكية ، الصحافة العمالية ، التعاونيات ، صناعة التعدين في مينيسوتا ، المشاكل الزراعية في مينيسوتا ، صناعة الأخشاب في مينيسوتا ، حركات الطرف الثالث في مينيسوتا ، & quotsocial الاقتصاد & quot في الولايات المتحدة والمال والثروة. المؤلفون المذكورون هم: جوردون جيلبرتسون ، وأليكس ديم ، وهيرمان إريكسون ، وموريتز سي إركيلا ، وجاك جيلر ، وفريد ​​جرادي ، وروجر جونز ، وإينو كرابو ، وفريد ​​ناتوس ، ورالف إي تيرنر ، وليونارد فوغلاند. المراسلات والتقارير ومواد المناهج ونصوص اللعب العمالية لمشرف الدولة على تعليم العمال ، دوغلاس آلان بروس. يحتوي على معلومات حول تعليم عمال مدرسة Minneapolis Labour في مينيسوتا ، وولايات الغرب الأوسط الأخرى ، وفي الولايات المتحدة عمومًا إضراب عمال WPA (يوليو 1939) ، وإسكان العمال في المناطق الريفية (جنوب غرب) مينيسوتا. هيلدا سميث من وكالة الأشغال الفيدرالية ، إدارة مشاريع العمل الأمريكية ، هي المراسلة الأساسية. نصوص مسرحية العمل مخصصة لعروض الدمى والمسرحيات التعليمية القصيرة والتلاوات والقراءات الكورالية المتعلقة بالعمل والبطالة والنقابات والرأسمالية والحرب ودور العمال في المجتمع. يشمل نصوص ميريدل ليسور ، سوزان إم. شيبرد ، لويس بونين.
رقم اتصال MNHS: انظر مساعدة البحث في المكتبة (P1730).

التاريخ والتشريعات والمخططات واللوحات الخاصة بشوارع مينيابوليس والطرق السريعة والأزقة ومكعبات البناء والتطورات في الضواحي من إعداد شركة W.P.A. المشاريع , 1940-41.
89 مجلدا ، 205 خريطة.
رقم اتصال MNHS: BC8.1.E57

مشروع متحف مقاطعة ستيرنز.
إدارة مشاريع الأعمال الأمريكية ، مينيسوتا. 4 صناديق من المقالات المكتوبة في St Cloud ، Sauk Center ، و 1300 رسم تخطيطي للسيرة الذاتية لرواد مقاطعة Stearns.
رقم اتصال MNHS: BC8.1.


سجلت تسجيلات WPA تاريخ حياة 10،000 شخص يوميًا

يتحدث ستيف إنسكيب من NPR إلى مؤسس ستوريكوربس ديف إيساي حول التسجيلات الصوتية التي أجرتها إدارة تقدم الأشغال (WPA) خلال فترة الكساد الكبير.

لدينا الآن قصة وقت عصيب آخر. خلال فترة الكساد الكبير ، قامت الحكومة بتشغيل العديد من العاطلين عن العمل ، وعمل البعض في توثيق أمريكا. استأجرت إدارة تقدم الأعمال ، أو WPA ، الآلاف من الكتاب والمصورين والفنانين لالتقاط جزء من التاريخ قبل أن يتلاشى بسبب الذكريات الباهتة. تضمنت بعض أعمالهم تسجيلات صوتية.

(الصوت المتزامن مع التسجيل المؤرشف)

كلايد سميث: (غناء) رجل السمك ، رجل السمك ، خمسة سنتات للرطل. أيها الناس ، أبيعهم في جميع أنحاء المدينة. تعال للأسفل وتحول. سمكتي ليست سوى خمسة سنتات للرطل (فتاه).

إنسكيب: كان المغني هناك ، كلايد "كينج فيش" سميث ، يبيع المأكولات البحرية في هارلم في عام 1939. هنا للحديث عن هذه التسجيلات الصوتية WPA هو ديف إيساي ، مؤسس مشروع التاريخ الشفوي المعاصر StoryCorps ، والذي كان مستوحى جزئيًا من هؤلاء تسجيلات WPA. ديف ، من الجيد التحدث معك مرة أخرى.

إنسكيب: إلى جانب مجرد توظيف الكتاب والفنانين وغيرهم من الأشخاص ، ما هو الهدف من هذه التسجيلات؟

ISAY: حسنًا ، كما قلت ، كان هناك حوالي 6000 كاتب عاطل عن العمل وضعهم مشروع الكتاب الفيدراليين موضع التنفيذ. سجلوا حوالي 10000 تاريخ حياة للناس العاديين. تمت كتابة جميع هذه الكتب تقريبًا ، ولكن تم تسجيل نسبة صغيرة جدًا جدًا جدًا جدًا على مسجلات أقراص الأسيتات القديمة الضخمة هذه بمئات الجنيهات ، مثل كلايد "كينج فيش" سميث الذي يكسب رزقه كبائع أسماك في مدينة نيويورك يبذل قصارى جهده يمكن لإطعام عائلته.

(الصوت المتزامن مع التسجيل المؤرشف)

سميث: في حي إسباني ، غالبًا ما أغني شيئًا إسبانيًا. وأدخل حيًا ملونًا ، وأغني شيئًا ما متأرجحًا. وأدخل حي يهودي ، أغني شيئًا مثل "Bei Mir Bist Du Schoen." (غناء) Bei mir bist du shoen ، أجل ، إنه رجل السمك مرة أخرى (ph).

إنسكيب: هذا مجرد تذكير بقيمة العمل. كان هناك هذا الموقف اليائس ، ومع ذلك فقد خرج منه هذا السجل المذهل لتلك اللحظة ، بما في ذلك ، إذا لم أكن مخطئًا ، مقابلات مع بعض من آخر العبيد الأحياء من زمن العبيد قبل عقود.

ISAY: نعم ، هذا صحيح. كان أحد أكبر مشاريع الكتاب الفيدراليين يتعلق بتسجيل آخر العبيد الباقين على قيد الحياة. دعونا نستمع إلى تسجيل لـ Fountain Hughes ، الذي كان عمره 101 عام عندما تمت مقابلته في بالتيمور.

(الصوت المتزامن مع التسجيل المؤرشف)

FOUNTAIN HUGHES: كان جدي ينتمي إلى Thomas Jefferson. كنا عبيدا. نحن ننتمي إلى الناس. أنت تبيعنا وكأنك تبيع الخيول والأبقار والخنازير وكل ذلك.

هيرمان نوروود: هل تم بيعك من قبل؟

هيوز: كنت أصغر من أن أبيع.

هيوز: إذا اعتقدت أنني سأكون عبدًا مرة أخرى ، فسوف آخذ مسدسًا وأنهي كل شيء على الفور لأنك لست سوى كلب. أنت لست شيئًا بل كلب.

إنسكيب: كل جملة في هذا المقطع مدمرة يا ديف.

ISAY: حسنًا ، هذه هي قوة الصوت البشري. قبل وقت طويل من بدء StoryCorps ، كنت أذهب إلى مكتبة الكونغرس وأستمع إلى هذه الأشياء. وكما تعلمون ، الروح محتواة نوعًا ما في الصوت البشري. وعندما تستمع إلى هذه الأشياء ، يتم نقلك إلى الوراء في الوقت المناسب.

إنسكيب: لا بد أن هناك تسجيلات مذهلة لأشخاص فقط يصفون حياتهم في تلك اللحظة ، في الثلاثينيات أو نحو ذلك.

ISAY: نعم ، هذا صحيح. كانت إحدى جهود WPA هي تسجيل الأصوات من Dust Bowl. ولدينا تسجيل لرجل يدعى تشارلي سبورلوك ، تم تسجيله في معسكر للعمال المهاجرين في كاليفورنيا في عام 1940.

إنسكيب: أوه ، هذا هو الرجل الذي فر من المنطقة المحيطة بكنساس وأوكلاهوما ، وانتهى به الأمر في كاليفورنيا في حاجة ماسة إلى العمل.

(الصوت المتزامن مع التسجيل المؤرشف)

تشارلي سبيرلوك: لقد حان - ما نسميه عاصفة ترابية حمراء. لقد أتت من الغرب. وكان الغبار كثيفًا لدرجة أنك لم تستطع رؤية أي شيء على الإطلاق. أنت فقط لا تستطيع أن ترى من خلاله على الإطلاق. في صباح اليوم التالي بعد انتهاء العاصفة ، كانت سماكة الغبار ربع بوصة في جميع أنحاء المنزل.

إنسكيب: إلى متى استمرت هذه التسجيلات؟

ISAY: لذلك ذهبوا إلى اليمين حتى بدأت الحرب العالمية الثانية. تم تسجيل بعض التسجيلات في اليوم التالي لبيرل هاربور. خرج بعض الأشخاص في مكتبة الكونغرس إلى شوارع واشنطن العاصمة في 8 ديسمبر 1941 وتحدثوا إلى الناس.

(الصوت المتزامن مع التسجيل المؤرشف)

الشخص غير المحدد رقم 1: حسنًا ، سأخبرك ، لم أرغب في خوضنا الحرب. ولكن الآن بعد أن وصلنا إلى هناك ، آمل أن نذهب للعمل عليها ونمنحهم حقًا شيئًا يأسفون عليه.

الشخص غير المحدد رقم 2: كيف تشعر الآن بعد أن بدأت؟ كيف تشعر أنها ستذهب؟

الشخص غير المحدد رقم 3: حسنًا ، آمل أن نتغلب عليهم.

إنسكيب: واو. ديفيد إيساي ، الآن بعد أن وصلنا إلى هذا الوقت الذي ارتفعت فيه البطالة إلى أعلى مستوياتها منذ الكساد العظيم والناس يكافحون ، هل هناك بعض المعاني الإضافية التي تأخذها هذه التسجيلات؟

ISAY: حسنًا ، كما تعلم ، كنت أفكر كثيرًا. تم تسجيل 10000 تسجيل خلال فترة الكساد. معظم الناس لا يتحدثون عن الكساد. يتحدثون عن حياتهم. يتحدثون عن الأشخاص الذين أحبواهم ، والأشخاص الذين فقدوا. وهذا ما نراه مرة أخرى ونحن نسجل الآن أثناء الوباء. يريد الناس فقط ترك سجل لحياتهم من أجل المستقبل ، وهذا ما حدث في ذلك الوقت. وهذا ما نفعله الآن مع StoryCorps Connect.

إنسكيب: ديفيد ، شكرًا على المنظور.

ISAY: شكرًا ، ستيف. من الرائع التحدث معك. البقاء جيدا.

إنسكيب: ديف إيساي هو مؤسس StoryCorps ، التي كانت أثناء الوباء ، كما قال ، تسجل المقابلات عن بُعد باستخدام خدمة تسمى StoryCorps Connect ، والتي يمكنك العثور عليها في npr.org.

حقوق النشر والنسخ 2020 NPR. كل الحقوق محفوظة. قم بزيارة صفحات شروط الاستخدام والأذونات الخاصة بموقعنا على www.npr.org للحصول على مزيد من المعلومات.

يتم إنشاء نصوص NPR في موعد نهائي مستعجل بواسطة شركة Verb8tm، Inc. ، إحدى مقاولي NPR ، ويتم إنتاجها باستخدام عملية نسخ ملكية تم تطويرها باستخدام NPR. قد لا يكون هذا النص في شكله النهائي وقد يتم تحديثه أو مراجعته في المستقبل. قد تختلف الدقة والتوافر. السجل الرسمي لبرمجة NPR & rsquos هو السجل الصوتي.


من بين العديد من جهود الإغاثة بعد الكساد عام 1929 ، أجرى العاملون في مشروع الكتاب الفيدراليين في WPA مقابلات مع الأشخاص العاديين بهدف نشر مختارات عن جوانب مختلفة من الحياة في أمريكا. تمت مقابلة مائتين وثلاثة وثلاثين شخصًا في أركنساس في إطار هذا البرنامج. يتم حفظ أصول الاستبيانات المستخدمة في تسجيل المعلومات أثناء المقابلات في المجموعات الخاصة بمكتبات الجامعة. يتم تمثيل نسخ الاستبيانات من المقابلات مع سبعة عشر أمريكيًا من أصل أفريقي تمت مقابلتهم في أركنساس في إطار هذا المشروع هنا.

تتوفر معلومات أساسية في مقال بقلم أندريا كانتريل في أركنساس التاريخية الفصلية 63 (ربيع 2004).

مقابلات تاريخ الحياة المماثلة من ولايات أخرى (على الرغم من عدم وجود أي من مشروع أركنساس) متاحة عبر الإنترنت في & quotAmerican Life History: Manuscripts from the Federal Writers Project، 1939-1940 & quot ؛ مكتبة الكونغرس ، قسم المخطوطات ، وفي هذه هي حياتنا (تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا ، 1939) و مثلنا: أصوات الجنوب في الثلاثينيات بقلم توم إي تيريل وجيرولد هيرش (تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا ، 1978).

المقابلات الشخصية للتاريخ الشخصي تشبه وتختلف عن المقابلات التي أجريت في مشروع روايات العبيد السابقين WPA. يتوفر مزيد من المعلومات حول روايات العبيد السابقين للأشخاص من أركنساس في شاهد: ذكريات روايات العبودية في أركنساس من مجموعات WPA في الثلاثينيات، من تحرير جورج إي لانكفورد (فايتفيل: مطبعة جامعة أركنساس ، 2003) و & quotBorn in Slavery: Slave Narratives from the Federal Writers 'Project، 1936-1938، & quot ؛ مكتبة الكونغرس ، قسم المخطوطات.

يمكن الوصول إلى نسخ التاريخ الشخصي للمستوطنين الأوائل للأمريكيين الأفارقة الذين تمت مقابلتهم في أركنساس عبر الروابط التالية:

تتطلب نسخ التاريخ الشفوي برنامج Adobe Reader. يمكن تنزيل هذا مجانًا.


ملصقات من عصر WPA

قامت WPA بإنشاء ملصقات للإعلان عن مجموعة برامجها المتاحة للجمهور. تم عرضها في سبع عشرة ولاية ومقاطعة كولومبيا ، وتم تحقيقها بفضل أحد برامج الحكومة الأمريكية الأولى المصممة لدعم الفنون. (2)

معرض الملصقات: تم تنفيذه في إطار قسم الملصقات الفيدرالية للمشروع الفني.
ريتشارد فلويث. [بين 1936 و 1941]. مكتبة الكونجرس قسم المطبوعات والصور.
رقم الاستنساخ: LC-USZC2-973.

(2) مكتبة الكونغرس. 2000. "من قبل الناس ، من أجل الناس: ملصقات WPA." قسم المطبوعات والصور ، مكتبة الكونغرس. آخر تحديث في 31 أغسطس 2000.


مشروع الفن الفيدرالي لإدارة تقدم الأعمال - التاريخ والمفاهيم

في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، ظلت الولايات المتحدة في قلب كساد اقتصادي عالمي. في محاولة لتوفير الإغاثة الاقتصادية للمواطنين الذين يواجهون صعوبة في العثور على عمل ، أنشأ الرئيس فرانكلين ديلانو روزفلت إدارة تقدم الأشغال. بعد عدة أشهر ، تم تطوير قسم فرعي من WPA يسمى مشروع الفن الفيدرالي لمساعدة الفنانين المكافحين.

قبل إنشاء FAP ، قام روزفلت بمحاولات أخرى لتوفير الإغاثة للفنانين ، بما في ذلك مشروع الأشغال العامة للفنون (PWAP) ، الذي استمر لمدة عام واحد فقط ، من عام 1933 إلى عام 1934. تم إنشاء قسم وزارة الخزانة للرسم والنحت. في عام 1934 بعد حل PWAP ، لكنها لم تنجح أيضًا.

بالنسبة للفنانين الذين سيتم اعتبارهم في مشروع Federal Art Project ، كان عليهم أولاً التقدم بطلب للحصول على Home Relief لتأكيد فقرهم ثم إرسال عينات من أعمالهم لإثبات أنهم كانوا ينشئون الفن بنشاط. بمجرد الموافقة ، كان راتب الفنان حوالي 24 دولارًا في الأسبوع.

بعد بضعة أشهر فقط من الإعلان عن مشروع الفن الفيدرالي ، كان أكثر من 1100 فنانًا يعملون في WPA ، بما في ذلك فنانين مثل Stuart Davis و Jackson Pollock و Arshile Gorky.

انقسامات FAP

داخل FAP ، يمكن للفنان العمل على أي عدد من الأقسام. عدد كبير من الفنانين ، بما في ذلك ويليم دي كونينغ ، إيليا بولوتوفسكي ، بن شاهن ، وأرشيل غوركي ، عملوا في قسم الجداريات. تم تصميم اللوحات الجدارية من قبل فنان أو فنانين لمكان معين ثم قام بتنفيذها فريق من الفنانين. في كثير من الأحيان تم إنشاء الجداريات فى الموقع، ولكن كان من الشائع رسم الجداريات على اللوحات الكبيرة التي سيتم تثبيتها بعد ذلك في الموقع. نظر العديد من الفنانين الذين عملوا على جداريات FAP إلى الجداريات المكسيكية دييغو ريفيرا ، وخوسيه كليمنتي أوروزكو ، وديفيد سيكيروس. أثرت تقنيات الرسم الخاصة بهم بالإضافة إلى موضوعهم الاجتماعي والسياسي بشكل كبير على جيل الفنانين الأصغر سنا. عمل فنانون آخرون ، بما في ذلك مارك روثكو وجاكسون بولوك ، في قسم الحامل. سيقوم هؤلاء الفنانون بإنشاء لوحات فردية من تصميمهم وتكوينهم في استوديوهاتهم الشخصية وتقديم واحد أو اثنين منهم كل أربعة أسابيع إلى مكتب WPA. كانت هناك أيضًا أقسام مخصصة للتصوير والطباعة والحرف اليدوية وتصميم الجرافيك.

السنوات الأولى

تم اختيار المنسق والمسؤول الفني هولجر كاهيل لتوجيه FAP ، والإشراف على البحوث الفنية والتعليم والإنتاج. بدأ الفنانون في إنشاء صور الحامل ، والجداريات ، ومجموعات المسرح ، والصور الفوتوغرافية ، والملصقات ، وبدأ افتتاح مراكز الفنون المجتمعية. توج ذراع البحث الفني التابع لـ FAP في مؤشر ضخم للتصميم الأمريكي ، والذي قدم دراسة شاملة لثقافة المواد الأمريكية. تم رسم ما يقرب من 18000 قطعة زخرفية في المتاحف والمجموعات الخاصة من الفترة الاستعمارية حتى القرن التاسع عشر بالألوان المائية بواسطة مئات الفنانين في جميع أنحاء البلاد. تم عرض الرسوم التوضيحية في جميع أنحاء البلاد وتم نشر مجموعة مختارة أخيرًا في عام 1950.

في 27 ديسمبر 1935 ، افتتح WPA معرض مشروع الفن الفيدرالي في 225 West 57 th Street في مدينة نيويورك. كان من بين معارضها الأولى لوحات مائية نادرة لجاكسون بولوك. أدرك كاهيل الحاجة إلى إضفاء الشرعية على هذا الفن الممول اتحاديًا من قبل عالم الفن السائد. ولهذه الغاية ، وظف زوجته دوروثي ميلر ، التي كانت أمينة متحف الفن الحديث ، لتنظيم معرض للأعمال التي تم إجراؤها خلال السنة الأولى من FAP. افتتح معرض "آفاق جديدة في الفن الأمريكي" في متحف الفن الحديث في خريف عام 1936.

بينما كان ويليم دي كونينج يعمل كمصمم نوافذ لمتجر للأحذية ، استقال من وظيفته ووجد طريقه في النهاية إلى قسم الجداريات في FAP في أواخر عام 1935. بطريقة نموذجية ، أقام دي كونينج علاقات طويلة الأمد وأخرى تبعية. هنا التقى بالشاعر آنذاك ، الذي سيصبح قريبًا ناقدًا ، هارولد روزنبرغ ، الذي كان يعمل في ذلك الوقت كمساعد لرسام الجداريات ماكس سبيفاك. عمل رسامو اللوحات الجدارية في فرق ، عادة مع فنان واحد يقوم بإعداد التصميم وآخرون ينفذه ، في بعض الأحيان فى الموقع ولكن غالبًا على ألواح تم نقلها بعد ذلك إلى الموقع. في المقابل ، عمل الرسامون في قسم الحامل بمفردهم في استوديوهاتهم ، وطُلب منهم إحضار لوحة زيتية جديدة إلى مكتب FAP كل أربعة إلى ستة أسابيع.

بحلول عام 1936 ، وظفت FAP حوالي 6000 فنان. أثناء تواجده في المشروع ، انضم العديد من الفنانين ، مثل Adolph Gottlieb ، أيضًا إلى اتحاد الفنانين ، الذي عمل لصالح الفنانين في المساومة مع الحكومة ودعم الفنانين الذين تم طردهم. في السنوات اللاحقة ، قدم مارك روثكو سلسلة من الصور التصويرية لتقسيم فرعي آخر لـ WPA ، مشروع الخزانة للإغاثة الفنية ، بما في ذلك بدون عنوان (سيدتان عند النافذة) (1937) و بدون عنوان (مترو الانفاق) (1937) قبل أن ينضم إلى قسم الحامل.

في صيف عام 1937 ، أعلنت حكومة الولايات المتحدة أن جميع العاملين في WPA يجب أن يكونوا مواطنين أمريكيين قانونيين. يعني هذا المرسوم أن مارك روثكو (لاتفيا) وأرشيل غوركي (أرميني) وويليم دي كونينغ (هولندي) لم يعد بإمكانهم المشاركة بشكل قانوني في FAP ، على الرغم من أن الأمر سيستغرق بعض الوقت للحكومة الفيدرالية لتعقب جميع عمال WPA غير المواطنين . واصل Gorky و Rothko العمل بعد إعلان أواخر الصيف ، لكن De Kooning ، خوفًا من الترحيل ، استقال من WPA.

السنوات الأخيرة قبل الحرب العالمية الثانية

في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان هناك قلق متزايد (لا أساس له إلى حد كبير) بين السياسيين المحافظين من التسلل الشيوعي في FAP. تم اتهام العديد من الفنانين بلا أساس بأنهم شيوعيون ، وكانوا مطالبين بتوقيع قسم الولاء. في يناير 1939 ، بدأ مشروع الفن الفيدرالي في تسريح بعض فنانيه. في نفس العام ، أصبح Arshile Gorky مواطنًا أمريكيًا وكان مؤهلاً مرة أخرى لتلقي إعانة FAP ، ولكن تم إسقاط Mark Rothko (الذي لا يزال مواطنًا غير أمريكي) من الأدوار في 17 أغسطس.

يذوب WPA

As the U.S. entered World War II, many of the arts related divisions were incorporated into the war services division and refocused their production to creating camouflage, designing training manuals and pamphlets, and teaching art appreciation classes on military posts. Within a year of going to war, on June 30th, the Federal Art Project disbanded and ceased providing funds of any kind to artists.

In December 1943, the government auctioned off thousands of FAP-funded paintings in a warehouse in Queens. Paintings weren't sold individually, but by the pound. Reportedly, a local plumber purchased a large number of paintings in bulk for the purposes of insulating pipes with used canvases, but he discovered that when the pipes got too hot, the melting paints produced an odd smell. Herbert Benevy, the owner of a local frame shop, also purchased a large number of paintings for $3 per canvas. Among those he bought were paintings by Milton Avery, Mark Rothko, and Jackson Pollock.

ميراث

In all, nearly 200,000 artworks were created under the Federal Art Project. And while many of those works have since become lost or were destroyed, much of the country was able to experience art in person for the first time, either in public places like post offices and apartment buildings or in community art centers where they also took classes and heard lectures. The FAP also demonstrated that art was worthwhile work and not a leisure activity to be pursued on the side. Perhaps its most enduring legacy, however, is that it fostered a group of young artists in New York City who would go on just a decade later to create some of the most powerful paintings of the 20 th century. The artists of the FAP created enduring images of America's founding and progress that were wrapped into the nation's idealized narrative of its past and future potential, while also democratizing the ideas and the making of art.


Works Progress Administration

The Works Progress Administration (WPA) was one of the most far-reaching and controversial programs initiated during the New Deal. Designed to put people to work, WPA received an initial Congressional appropriation of $5 billion. Between 1935 and its termination in 1943, the WPA employed approximately 8 million workers and spent $11 billion.

From his headquarters in Nashville, WPA state administrator Harry S. Berry, a World War I artillery commander, launched the Tennessee program. The WPA put thousands of unskilled and semiskilled Tennesseans to work, mainly on the state’s roads. Farm-to-market, rural, and city-street road projects accounted for over 60 percent of total WPA appropriations in the state. But Tennessee WPA workers also built sewer systems, bridges, waterways, dams, viaducts, and overpasses.

Eclectic in the search for worthwhile projects, WPA workers excavated ancient Cherokee earthen mounds and village sites on Hiwassee Island and unearthed a pre-Columbian Indian village near Hurricane Mills. They worked on a community house in Sparta and a home for the poor in Cookeville. Workers built several lakes, including Marrowbone in Davidson County.

Some of Tennessee’s largest WPA projects reflected the arrival of the age of flight. WPA workers helped complete landing fields and airports at Jellico, Cookeville, Lebanon, Jackson, and Milan. They built major airports in Memphis, Chattanooga, Knoxville, Nashville, and at the Tri-Cities of Bristol, Johnson City, and Kingsport.

In Memphis, local political leader Edward H. Crump and U.S. Senator Kenneth D. McKellar dispensed patronage through the WPA. Besides providing extensive road and street work, the WPA employed thousands of men in digging ditches, painting buildings, and resurfacing sidewalks in Memphis. Larger WPA projects included Crump Stadium, the city zoo, a juvenile court building, a new hospital, and several housing developments. When the flood of 1937 swept over the city’s low-lying areas, the damage was lessened by the efforts of thousands of WPA workers who constructed makeshift levees and hastily erected flood walls. WPA employees also helped care for fifty thousand refugees left stranded by the flood, while Nashville WPA workers cared for the five thousand flood victims in that city.

In Nashville WPA workers restored Civil War-era Fort Negley, completed projects at Percy and Edwin Warner Parks, helped construct a new Tennessee Highway Department building, worked at the Hermitage, and refurbished several public schools. These workers also improved city parks, built a city garage and repair building, and completed almost twenty-five miles of street work.

The WPA operated service and arts programs that employed a number of Tennesseans. Adult education classes, public health services, and school lunch programs hired teachers, nurses, and dietitians. In the largest cities the WPA operated women’s sewing and canning classes at domestic training centers and employed writers, actors, artists, and musicians in programs in the arts.

Young Tennesseans also benefited from New Deal initiatives. The National Youth Administration (NYA) offered vocational classes to young fulltime students and employed many others in part-time jobs. NYA youth built shops and vocational buildings in twenty-three counties and gyms and recreational buildings in thirteen others.

Although segregated by race in accordance with the prevailing Jim Crow standards, the NYA and other New Deal programs employed African Americans. Across the South, 750,000 unemployed African Americans worked on WPA projects, and thousands of Tennesseans were put to work this way.

The WPA ran into political trouble in 1938, when charges were made in seventeen states that the agency had used funds to provide financial support for political candidates. In Tennessee, incumbent Governor Gordon Browning claimed that Crump-McKellar-backed candidates had used WPA workers to bring about his defeat in the Democratic primary. Subsequent congressional investigations revealed considerable WPA involvement in the primary as well as other irregularities. In 1939 Congress passed the Hatch Act, which prohibited federal employees from participating in national elections.

Political scandals and the onset of war reduced the support and need for WPA-type employment. Ongoing WPA projects continued until the agency was terminated on June 30, 1943. During its eight years in Tennessee, the WPA employed an average of 30,000 men and women per year. Besides providing desperately needed wages, WPA construction projects built lasting monuments, such as its series of Colonial Revival-style post offices across the state. Among its greatest contributions was a series of state guidebooks produced by the Federal Writers’ Project, including The WPA Guide to Tennessee, an engaging chronicle of the state.


شاهد الفيديو: Works Progress Administration - Great Depression (أغسطس 2022).